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TDC- La scène française contemporaine

TDC n°1053, avril 2013, Screren, CNDP-CRDP

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Pour la présentation générale de la revue et son organisation, lire http://clio-cr.clionautes.org/spip..

Ce numéro s’adresse principalement aux professeurs de lettres et d’enseignements artistiques, même si nos matières y puiseront de quoi alimenter des séquences en histoire des arts. Au-delà de son intérêt pour alimenter les pratiques en classe, ce TDC est passionnant car il décrypte, à l’aide d’exemples précis et largement commentés, les évolutions de la scène française. Par scène française, il faut entendre ici la scène théâtrale depuis 25 ans. La danse n’est abordée que dans la contribution de cécile Bosc mais dans son lien avec le théâtre

Un art en pleine réinvention

Dans une mise au point, dense, de huit pages C. Triau, maître de conférence à l’université de Nanterre, interroge les fondamentaux du théâtre (rapport au réel, rôle du texte et de la mise en scène, rôle du spectateur) à l’aune des évolutions esthétiques et du recours aux autres expressions artistiques et aux nouvelles technologies.

La grande diversité de la scène contemporaine peut ainsi être analysée à partir de l’étude des ouvertures d’ de P. Minyana, d’ de S. Kanes et de de D. Lescot, proposée par C. Bident. Il propose une fiche qui vise à décortiquer le rôle de la mise en scène devenue un élément central de la création et permet d’interroger la nouvelle place de l’auteur.

Le théâtre contemporain s’est construit tout autant sur les bases d’un héritage qu’en réaction à celui-ci, dans une démarche de nécessaire réinvention. Ainsi, le travail d’A Lefillastre amène à analyser comment les auteurs dramatiques contemporains, pour aborder le thème des guerres et des violences revisitent les tragédies antiques soit en conservant la structure d’ensemble de la pièce (comme M. Crimp) soit en proposant un véritable travail de ré-récriture comme M. Vinaver.

Parmi les grandes évolutions, on peut noter : -importance accordée au spectateur et à sa capacité d’imagination et d’interprétation – refus de l’illustratif et de la qui renvoient au cinéma et la à la télévision – mise en valeur de la musicalité et du rythme du texte – acteur « interprète » qui comme le ferait un musicien d’une partition « met en voix » un texte – tentatives pour impliquer le spectateur dans l’acte même de la représentation en exhibant le théâtre en train de se faire – improvisation en présence du public dans un processus d’appropriation dramaturgique du texte – écriture à partir de la scène et non plus dans processus classique qui va du texte à la mise en scène – recours aux nouvelles technologies : les fiches 5 et 6, à travers les exemples du Théâtre d’Images de R. Wilson, de l’Art du Mouvement du Théâtre du Radeau et de la Societas Raffaello Sanzion de R. Castellucci, permettent de comprendre l’usage des nouvelles technologies et la capacité de la mise en scène à « faire image ». – dialogue avec d’autres formes artistiques comme le cinéma, la vidéo ou la danse comme l’analyse C. Bosc, doctorante à l’université de Paris-Sorbonne

Le théâtre est un art vivant

Ainsi, c. Bident, professeur à l’université de Picardie, montre à travers les exemples précisément analysés de Beckett, Koltès, Py, Gabily, Mouawad, Novarina et d’autres, que si le texte n’a plus toujours la place centrale, l’imbrication entre écriture littéraire et création scénique est de plus en plus fréquente dans le théâtre contemporain.

Pour O. Neveux, professeur à l’université de Lyon 2, la scène est le lieu d’élaboration d’un discours critique qui fait émerger des discours militants ou documentaires. Le théâtre devient bataille et donne la parole à ceux que l’on n’a plus l’habitude d’entendre. Il n’est plus le double du réel mais se veut un miroir tendu à la société. Il complète cette mise au point par une étude de documents qui permet de comprendre d’où vient et ce qu’est le « théâtre documentaire » dont les formes sont diverses.

Sylvie Dardaillon, professeure agrégée, s’intéresse au répertoire jeunesse très dynamique depuis les années 90. Nombre d’éditeurs ont encouragé les créations françaises et francophone ou traduite qui aborde des thématiques existentielles en se réappropriant un genre tout en jouant avec ses limites.

Enfin, le numéro propose une interview de A.-F. Benhamou, professeure de dramaturgie à l’ENS : elle explique ce qu’est pour elle le travail de dramaturge en opérant une comparaison entre la France et l’Allemagne.

Deux études de documents font un arrêt sur deux personnages clefs de la scène contemporaines : – Claude Regy que S. Quiriconi présente comme un théâtre sans représentation qui s’oppose au théâtre de distraction, au théâtre politique, au naturalisme et à toute représentation mimétique et qui met en place un dispositif fondé sur le vide, le silence, le statisme pour éprouver l’écriture – Joël Pommerat dont la proposition de C. Triau amène a découvrir le « réalisme étrangéifié »

Vous trouverez sur le site de TDC http://www.cndp.fr/tdc/tous-les-numeros/la-scene-francaise-contemporaine.html

six vidéos pour compléter ce travail et construire des séquences : – Ecriture théâtrale de P. Minyana (13 mn) – Entretien avex Valérie Novarina (31 mn) – Jean-Claude Grumberg, auteur engagé (15 mn) – Jérôme Savary, l’homme-orchestre (8 mn) – Répéter le texte théâtral avec D. Mesguish (2mn40) – Répéter le texte théâtral de J. Lassalle (8 mn 45)

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À propos de l'auteur

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Professeure agrégée d'histoire. DEA d'histoire moderne. Affectée à l'Ecole Alsacienne à Paris. Chargée de cours dans diverses universités (successivement Paris X Nanterre, USJ de Beyrouth, Assas). Intérêt particulier pour la géopolitique et plus spécifiquement le monde arabe et l'histoire des arts.

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Problèmes issus de la mise en œuvre de la réglementation et de la supervision des EMF en zone CEMAC

De nombreux problèmes sont observés quand on procède à l’évaluation du fonctionnement d’ensemble des EMF en Afrique centrale conformément à la réglementation en vigueur. À partir des expériences fournies par les quatre pays étudiés dans le présent ouvrage, il apparaît que les problèmes soulevés portent, d’une part, sur le cadre réglementaire, d’autre part, sur les faiblesses organisationnelles.

Les problèmes liés au cadre réglementaire

Deux types de problèmes auxquels font face les EMF quand on les astreint à se conformer à leur cadre réglementaire en zone CEMAC ont été identifiés : le fonctionnement sans agrément et la méconnaissance des textes.

Le fonctionnement sans agrément de la part des EMF

En évaluant les expériences du Cameroun, du Congo, du Gabon et du Tchad, on observe du point de vue de l’exercice des activités par les EMF qu’il existe, de la part des autorités publiques, une relative tolérance administrative conjuguée à un certain degré de laxisme. En effet, les autorités semblent d’une manière générale ne pas vouloir prendre les dispositions utiles en vue de contraindre de nombreux établissements de microfinance à fonctionner dans un cadre légal, qui préconise qu’ils se soumettent à l’agrément de l’Autorité monétaire, en application de l’article 22 du titre IV du cadre réglementaire. Ce phénomène est très perceptible au Cameroun, même s’il est observé de manière relativement moins importante dans les trois autres pays objets de l’étude. L’assujettissement des EMF à l’obtention d’un agrément préalable pour l’exercice de leurs activités peut être considéré comme une modalité de leur identification, l’absence de celle-ci étant une source d’un risque trop élevé de voir se renforcer l’étendue du secteur de la microfinance dans l’informalité. La gestion d’une telle situation n’est pas aisée pour les autorités monétaires à qui on pourrait imputer la responsabilité d’une disparition de l’épargne collectée, surtout au cas où elles avaient fortement réprimé les EMF sans agréments, obligés dès lors de cesser leurs activités. Dans un tel schéma, il n’est plus possible aux débiteurs de rembourser leurs crédits, ce qui contribue à aggraver les problèmes.

A l’inverse, si les autorités monétaires n’envisageaient pas de réprimer les EMF qui fonctionnent sans agréments, cela constituerait un mauvais signal les encourageant à rester dans l’informalité avec toutes les conséquences éventuelles, en particulier l’absence de protection assurée à l’épargne publique. Bien qu’il soit difficilement établi, le laxisme constaté des autorités ne semble pas constituer la source réelle du problème du non-respect du cadre réglementaire par les EMF. Au contraire, ce problème est vraisemblablement dû à la difficulté de donner plus de cohérence à un secteur que l’on cherche à rendre plus visible dans l’optique d’une inclusion financière, mais qui est intrinsèquement inséré dans l’informel, malgré son rôle avéré de générateur de bienfaits sociaux (tout au moins pour les populations pauvres). On imagine alors que les EMF ne se conformant pas au processus préalable d’obtention d’un agrément rendent difficile toute politique de modernisation et d’insertion du secteur de la microfinance au système financier mondial, en accroissant son opacité dont une des conséquences est le brouillage du statut des établissements qui en font partie. Ainsi, si l’on se situe dans un environnement où les EMF sont nombreux à fonctionner sans agrément, il est difficile de les distinguer, ce qui peut amener certains à se donner la liberté d’effectuer la collecte des dépôts, puis de se livrer à des opérations de crédits sans toutefois présenter des gages d’une rentabilité, constituant de ce fait une réelle menace pour la pérennité et la stabilité du système.

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